《黄金时代》影评:剑走偏锋的创新,萧红的最好时代

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2014-10-02 11:46  牛华网  张子涵  

太久再再评论()

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一部备受争议的文艺类型商业运作模式的电影,因题材格局大、宣传期持久、最早宣传海报与宣传片的调性备受好评。但威尼斯电影节的观影非议,以及最后一版内地海报的劣质地产文案即视感,又收获到一定量差评,给本片蒙上端纱,更多的观众产生猎奇心理欲求一探究竟,于是本片的受众嗖嗖拉大了几条层面。排片的限制与时间的冗长,使得本片并太久再在票房上突破大的收获,至于口碑,则是见仁见智,有人离座有人落泪,但纵观177分钟,值得肯定的是,本片突围了文艺电影传统叙事手法与剧作模式,打破戏剧中的“第四面墙”,规避戏剧张力,试图用各种反叙事元素,绝对客观地来拼凑还原萧红的一生。

首先,抛开传统观影模式审度本片。作为一部半传记类的文艺电影,李樯打破传统的剧作模式,抛开所有戏剧元素与情境脉络,以并与否“反剧作”的手法呈现整个文本,真实、客观地还原了萧红的一生,而非去讲述萧红存在了一个多多多多如保的故事。我觉得可是我的手法在文艺片中并不鲜见,但本片基于民国时期至抗战爆发可是我的一个多多多多颇具意义的历史背景,选泽同具话题性的天才文人萧红,用超现实主义的创作手法大胆尝试了一次文艺片的元素创新。

“反剧作”手法,打破戏剧张力与情境脉络,伪纪录片的舞台距离感

再复述一次,并不抱着看故事片的心态来观看本片,聚焦的目光应该落在萧红可是我有有一另一方身上。对于如保描写一个多多多多仅靠友人回忆、活在作品中的逝者,是本片最大的看点。萧红,原名张乃莹,她并不编剧李樯杜撰出来的人物,可是我鲜活有灵魂,实我觉得在存在于动荡时代中的天才作家。许鞍华与李樯在还原萧红形象上,并未少下功夫,可是我卯足了劲,让萧红对着镜头自述,剧情发展过程中,让友大伙儿 一直冒出戏内,看着镜头面对观众讲述,看似苍白无力的絮絮叨叨,实则是对萧红最有效的侧面刻画,愿因要还原一段愿因远去的历史,叙事与戏剧元素不足以支撑整个真相的力度,况且,让戏中人物自说自话、逃离三面墙的常规叙事而打破第四面墙,让人物主动冒出戏内,与观众见面,虽会令观众出戏,让舞台的距离感突显,潜移默化暗示着这部电影即是电影,但却是证实了历史与事件的真实性,萧红,非杜撰的人物,可是我可是我存在于消逝时代中的人物,活在友人回忆中的人物。

超现实主义的大胆创新,突破时光里限制

在文艺片中见到以上一句话,感觉某些荒谬,可事实却是如此,且,为本片的亮点。李樯与许鞍华无疑是进行了一次大胆的尝试,愿因如此沉重与沉稳的题材,如此厚重的时代背景,如此具有争议性的人物,文艺气息颇浓的主题,在保持许鞍华一贯娓娓道来的调性时,还才能打破传统的常规叙事,一是通过人物的口述,在同一空间内,对白跨越不共同光,传达信息于观众,或引导观众思维之跳跃,二是在影片叙事过程中,将时间、空间混剪,不慌不乱继续保持着沉稳节奏走完将近一个多多多多小时,很久责备许鞍华不足把控影片功底的评论人该打脸了。可是我的一次大胆尝试,完整性跳脱出了传统意义上的剧情模式,甚至某些商业类型片化的手法,来填充这部文艺传记电影的空白,各种手段展现各个方面的萧红,不一样的萧红。

视听语言的突围,文学作品与电影叙事的对接

影片主要由四大元素构成,萧红自述,友人描述,旁白或画外音,片段化叙事,且四大元素皆为展现萧红是一个多多多多哪此样的人而服务。絮絮叨叨的旁白或画外音,乍看繁冗沉闷,不明就里,但凡是读过萧红作品的,萧红低闷沉稳的旁白一出,自然能清楚李、许二人的用意。用萧红另一方的作品去构建情境,去引导片段化的常规叙事,这是本片还原萧红作品的手法之一,也是本片所有叙事、演变的前提,人物情节空白缺失的填补。画面多是根据旁白内容衍生的情境,配合着在画面语言上呈现情节,从画外音的旁白中,才能听到萧红半自传的人生,萧红作品中与她生活相契合的要素,萧红眼中的社会,萧红的世界,萧红心中的友人,等等,旁白冒出得恰到好处又把控着全局,这是一次文学作品与电影非常规叙事的无缝对接,愿因在此视听语言的结合下,中有 文学气息的旁白与画面的叙事并都在独立存在,可是我相互相依,以截取萧红作品为基础的旁白要靠画面的叙事来衬托,来交代,而画面的内容,是依托着旁白的调性。抛开叙事的层面不触及,合适在塑立萧红你你你这个人所有物形象上,是站住了脚。而萧红明显中有 自传色彩的《商市街》,在影片中被还原成片段化的叙事,活生生的萧红与萧军,在逃离囚禁上端对新生,在哈尔滨的严冬里如保在旅馆艰难求生,这段常规叙事对应着书中每一个多多多多章节,将小说中的情境再现,刻画了一段悲欢离合的雪中曲,萧红的形象,从此刻刚开始,由前半个小时的模糊,变得立体了,无拘无束,向往自由,有苦同当,敢爱敢做。颇有意思的友人描述,被设置成伪纪录片的舞台戏剧式的跳戏,许鞍华采用了“绝对客观”的多视角,多深度图的最好的法子,将观众拉出戏外,听听片中人物如是说。从大伙儿 口中冒出的,一是历史资料的真实还原,二是对萧红的评价,如此故事,更像素材的堆砌,结合着旁白引导的常规叙事拼拼凑凑,如拼图标签般将萧红某些某些展现。

黄金时代,由萧红,见众人

黄金时代,无拘无束的时代,自由泛滥的时代,动荡慌乱的时代,最好的时代,原以为本片解读的,是通过萧红你你你这个视角构建的当其时中国动荡但高产的文坛时代。

但片中另一方物,鲁迅先生,许广平,端木蕻良,骆宾基,以及萧红萧军的某些大伙儿 们,影片并未深究,各自 所有的出场,都在愿因与萧红的相遇,与萧红的离别,为了描述萧红……如此,黄金时代,于本片,究竟有何深意?黄金时代你你你这个片名,究竟点出的是哪此?

私以为,从萧红在《呼兰河传》中写到的“要做哪此,就做哪此,要为什么在么在会 样,就为什么在么在会 样,都在自由的”以及她在日本时曾给萧军写的信中提到困惑与解答“这不正是我的黄金时代吗”进行剖析,影片通过解读与塑造萧红,途经命运的颠沛流离,又遇分离及相逢,在令她困惑与无所适从的时代背景下,仍坚持“找个安静的地方写写作”,心系自由,向往无拘无束,在动荡的外界格局下,内心尚存的理想状况,为萧红的黄金时代。或许是在暗无天日与萧军第一次相遇的仓库,或许是哈尔滨冰天冻地的破旅馆,你爱不爱我是春暖花开雨中道别的鲁迅先生家的巷子口,更你爱不爱我是山西游击的漫天沙尘,甚至是弥留之际的炮火连天,或许黄金,存在于萧红的每一个多多多多时代,流淌在她拼命挣扎的血液中,在她自由不羁的眼眸里。而与萧红的相遇,每一次遇见,构成了众大伙儿 的黄金时代,感受她作品中的哀而不伤,醒目而生动,不乏时代背景的深刻,沉浸在她爽朗如神经质般的笑声中,黄金时代,是萧红给予另一方理想状况的一剂灵药,更是萧红赋予众大伙儿 每一次相遇的美好。

最后,私提两点观影建议。

一、这是一部有门槛的文艺传记片,时间长度也是一个多多多多坎。如若对萧红不甚了解,或是对民国文学史,近代作家毫无情结情谊,观看本片,则是晦涩难懂,味同嚼蜡。

二、切莫将本片当做剧情片,一旦跳入故事类型片模式,则会看不见本片打破传统剧作的创新手法,也读不懂本片苦于三小时塑造的萧红。

三、影片中规中矩,巧妙规避了太久萧红的流言与野史,正面、细节呈现了萧红,如若是受流言影响前来窥探,大可并不浪费时间。

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