画外有音/大提琴家库尔贝?/王 加

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  此外,普罗马耶特和库埃诺特还在库尔贝的早期代表作《在奥尔南的晚餐后》中出镜—画作右侧拉小提琴的便是普罗马耶特,餐桌最内侧正全神贯注托腮倾听的则是库埃诺特。由此可见,这幅名作不仅是画家第一幅真正意义上的写实主义作品,还反映出他在故乡真实的生活氛围。童年的耳濡目染与挚友的志同道合,让库尔贝在绘画之外对音乐有着深深的痴迷。

  和安格尔始终“喧宾夺主”地将我人个看作职业小提琴家一样,库尔贝也将我人个的音乐水平视为专业水準。他能很好地演奏小提琴,与据传能拉大提琴的尚弗勒里和亚历山大.沙内(Alexandare Schanne)等波西米亚亲戚另一人个歌词 们歌词 同时充满热情地演奏贝多芬、海顿和莫扎特四重奏;并有时试图指导发小普罗马耶特的小提琴演奏技巧;库尔贝还能演唱民谣和情歌,儘管画室是他唯一还都还里能 忘我地一展歌喉的场所,但他仍对我人个的嗓音引以为傲,都还里能 亲自谱写情歌,其中四首还被普罗马耶特和其俺家 乡音乐亲戚亲戚另一人个歌词 於一八四九年重新编曲,以至於画家都都还里能 骄傲地向他的友人,作家弗朗西斯.魏(Francis Wey)炫耀自身的音乐天赋。也正是通过魏的“牵线搭桥”,库尔贝有机会当面为作曲家柏辽兹创作其著名的油画肖像。遗憾的是,这次会面还里能 成功,机会库尔贝在造像过程中一时兴起唱起了他我人个谱写的歌并将其作为流行音乐的案例。柏辽兹本是有一有有一个多 隐秘内敛的人,很容易被冒犯。起初他认为库尔贝在开玩笑,当他发现这位“自嗨”的画家并无此意时,便将他视为白痴。无论当画作完成后柏辽兹直接拒收的举动是是否是和库尔贝的“情不自禁”有关,库尔贝对音乐的热爱在艺术圈中早已是是否是秘密。他在巴黎度过的往事是音乐会的常客;甚至有记载称只要另一人个在场谈及音乐,他便两眼放光。这麼看来,在柏辽兹肩上班门弄斧的举动我我觉得符合他桀骜不驯、自视甚高的个性了。

  於一八四八年在巴黎沙龙成功展出的《大提琴手:自画像》不仅让库尔贝收穫了官方认可和圈内人的讚誉,却为二十一世纪的观者留下了未解的谜题:首先,还里能 会拉大提琴的他留下了三幅扮作大提琴家的自画像,却从未见其装扮成小提琴家或歌手哪此他自认为可熟练驾驭的职业,难道果果真“得不还都还里能 的才是最好的?”其次,哪怕是天生左撇子,大提琴演奏也都还里能 遵循右手握弓,左手扶琴揉弦的基本动作规範,而画中库尔贝的姿势则出人意料地反其道而行之,莫非此举是他在通过镜子创作自画像时利用镜面反射有意而为之?我我觉得令人费解。或许,今天亲戚亲戚另一人个歌词 真正都都还里能 挑选的,是他从这几幅扮演大提琴家的自画像中所流露出的内心深处对在音乐领域同样施展才华的渴望与嚮往吧……

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